Rosina et Martina de Pèira

À côté de Claude Marti, l’autre grand nom du renouveau musical occitan est une femme : Rosina de Pèira, de son vrai nom Rosine Saurine (« Pèira »  étant une référence directe au hameau familial de Peyre). Chanteuse ariégeoise formée au sein des Ballets occitans de Françoise Dague, elle s’impose par son charisme et un timbre puissant. Dans la lignée de Françoise Dague, elle s’attache à décloisonner ce que l’on nomme le « folklore » en dépoussiérant un patrimoine qui n’attendait que de revivre au présent. Elle contribue alors en grande partie au renouveau folk qui prend son envol dans les années quatre-vingt, et se fait même remarquer jusqu’au Japon par le biais du groupe de rock psyché Acid Mothers Temple.

En 1974 à Toulouse, elle monte avec son mari Michel Berthoumieux la maison de disques indépendante Revolum, qui n’hésitera pas jusqu’en 1996 à mélanger expériences synthétiques et répertoires traditionnels du domaine occitan. De quoi élargir considérablement les publics et les approches tout en allant chercher au plus profond, au plus lointain, l’essence même de formes de chants et de danses anciennes. 



Car, si les disques de Rosina de Pèira font appel, dès les années 1970, aux savoirs les plus avant-gardistes de leur époque, ils s’attellent d’abord à sublimer notamment des chansons anciennes de transmission orale. En atteste cette vidéo, où il est par ailleurs question de la place du synthétiseur analogique au sein de l’instrumentarium traditionnel. Le journaliste Frank Tenaille la nommera « L’Oum Kalsoum du chant d’oc ». Sa voix a marqué les esprits, et reste à ce jour l’une des plus belles pierres posées sur l’édifice du renouveau musical de l’ensemble des pays d’Òc, et bien au-delà.

À l’instar d’Alan Stivell en Bretagne, Rosina de Pèira, qui s’est formée au chant sur le tas, est considérée comme l’instigatrice pionnière du mouvement folk qui a trait au domaine occitan. Elle recevra le prestigieux prix de l’Académie Charles-Cros par deux fois, en 1980 pour le disque Cançons de Femnas (avec sa fille Martina) puis en 1984 pour Nadal Encara (avec ses filles Martine et Claire, et Françoise Dague). La structure militante Revolum éditera, quant à elle, plus d’une cinquantaines d’opus.