Pierre Garnier, les oiseaux, le spatialisme

On peut dire de Pierre Garnier, né le 9 janvier 1928 à Amiens et mort le 1er février 2014 à Saisseval, qu'il aura abrité en lui deux poètes, un poète de facture classique, pratiquant le vers classique, classiquement disposé en strophes et d'autre part un poète expérimental, concepteur avec son épouse Ilse d'une poésie visuelle dite "spatialisme". Dans ce dernier cas, les poètes utilisent la page comme un support visuel, un écran en quelque sorte sur lequel ils égrènent les lettres composant les mots, les distribuant sous des formes graphiques arbitraires s'apparentant le plus souvent au dessin. Ce clivage à l'intérieur d'un seul et même poète, bien loin d'appeler une synthèse d'ailleurs impossible, confirme et consolide de manière fort singulière la rupture qui se sera produite au lendemain de la guerre 1914-1918 dans la tradition poétique française entre d'une part les expérimentations du modernisme et d'autre part l'héritage de la poésie symboliste. Il faut cependant reconnaître que, ce faisant, l'art double d'un Pierre Garnier aura poussé à l'extrême pour ainsi dire les contradictions déjà sensibles à l'œuvre dans la poésie d'un Apollinaire. Si maintenant l'on cherche à identifier chacun des composants de l'héritage du poète picard, on nommera sur le versant classique, les poètes de l'école de Rochefort (Rousselot, Chaulot, Bouhier etc...) mais aussi et surtout Louis Aragon fréquenté à Paris avec Elsa Triolet dans le cadre du parti communiste ("C'étaient d'heureux après-midi : Elsa commentait, Aragon souvent commentait...puis après quatre heures avait lieu la séance plénière du C.N.E...là venaient des artistes...je me souviens surtout du mime Marceau...et des poètes de la précédente génération (Eluard, Guillevic, Seghers, Claude Roy)". Quant au versant expérimental, il ne prendra forme qu'une décennie plus tard, à l'issue d'un voyage de quatre ans dans une Allemagne en ruines, couronné par une licence d'enseignement terminée à la Sorbonne où Pierre rencontre Ilse en 1950. Lassé, dit-il rétrospectivement, dans une préface autobiographique assez succincte (Édition des Vanneaux, 2007) par le réalisme socialiste comme par le surréalisme (il quittera le parti communiste en 1959) et ayant fait entre-temps rencontre (1957) du poète sonore Henri Chopin, Pierre se tourne avec Ilse vers la poésie expérimentale. Il réinterprète cette formule du romantique Novalis "S'il était seulement possible de faire comprendre aux gens qu'il en va de la langue comme des formules mathématiques ! ". On devine chez ces jeunes héritiers d'un monde détruit le désir romantique renouvelé d'absolu, la volonté d'échapper aux impasses tragiques du langage et de l'idéologie. Fuir vers une langue "transmentale" comme l'appelait déjà de ses voeux Rimbaud, ne leur permettrait-il pas de trouver un ordre mathématique des sens ? Autrement dit, le "spatialisme " chercherait l'équivalent d'une "langue algèbre" suggère le poète Jacques Darras à son ami (qui l'approuve), dans ce documentaire tourné en 1983 par Bernard Claeys au Parc du Marquenterre. On tremble un peu devant cette nouvelle utopie, cette nouvelle illusion. D'ailleurs est-ce peut-être pourquoi Pierre Garnier, pas intégralement convaincu, aura décidé de poursuivre les deux voies contradictoires du poème, classique d'un côté, expérimental de l'autre. Parmi les très nombreuses publications du poète on signalera particulièrement sur le versant spatialiste : Poésie spatiale, Une anthologie, préface d'Isabelle Maunet-Salliet, Éditions Al Dante. Pour ce qui est du versant classique on lira Une mort toujours enceinte (Corps Puce, Amiens, Tome I, 1994, Tome 2 1995 ). Signalons aussi plusieurs travaux de traduction de l'allemand (Novalis, Heine, Gottfried Benn) sans parler de la partie strictement picarde de l'œuvre de Garnier (avec Eklitra en particulier). Enfin il conviendra aussi de se reporter à l'œuvre expérimentale réalisée avec Ilse Garnier, dont le premier Manifeste pour une poésie nouvelle, visuelle et sonore (1969, André Silvaire).