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Le Théâtre National de l'Odéon est adjoint à la Comédie-Française

24 octobre 1971
02m 04s
Réf. 00144

Notice

Résumé :

En 1971, la salle du Théâtre National de l'Odéon est adjointe à la Comédie-Française, alors sous l'administration de Pierre Dux. Pour l'inauguration de la salle, Jean-Paul Roussillon met en scène Amorphe d'Ottenburg de Jean-Claude Grumberg, tandis que dans la salle Richelieu, Jean Anouilh fait son entrée au répertoire avec Becket ou l'honneur de Dieu.

Type de média :
Format court - Vidéo - Magazine
Date de diffusion :
24 octobre 1971
Source :
ORTF (Collection: T comme théâtre )
Oeuvre(s) :
Artistes et personnalités :
Thèmes :
Lieux :
Fiche CNT :

Éclairage

L'histoire de la Comédie-Française et du Théâtre de l'Odéon commence en 1782, où la salle de l'Odéon fut construite pour les Comédiens-Français. Depuis, l'histoire entre ces deux établissements est faite de ruptures et de rapprochements. Pendant la première partie du XXe siècle, l'Odéon est indépendant et sera dirigé successivement par de grands metteurs en scène comme André Antoine et Firmin Gémier. À la fin de la Seconde Guerre mondiale – pendant laquelle la salle de l'Odéon a été réquisitionnée par les Allemands – un décret, accorde l'exploitation de l'Odéon à la Comédie-Française, alors renommée Salle Luxembourg pour la distinguer de la Salle Richelieu. Cette décision provoque le départ d'un groupe de sociétaires de la Comédie-Française. La salle de l'Odéon est retirée au Français en 1959. Puis, en 1971, alors que Pierre Dux (1908-1990) est Administrateur Général, la salle du Théâtre National de l'Odéon est de nouveau adjointe à la Comédie-Française jusqu'en 1983. De 1986 à 1988, elle sera une dernière fois rattaché à la Comédie-Française, avant d'être définitivement déclarée indépendante en 1990.

En 1971, lorsque la Comédie-Française récupère le Théâtre de l'Odéon, ce dernier est promu Théâtre National, devenant ainsi juridiquement égal à la Comédie-Française. Créer une deuxième salle en plus de la salle Richelieu permet au Français d'élargir sa programmation ; toutes les pièces représentées dans la salle Richelieu entrent au répertoire de la Comédie-Française, empêchant de fait de représenter des pièces plus contemporaines, dont l'auteur n'aurait pas encore acquis la reconnaissance nécessaire pour entrer au répertoire. Pierre Dux affiche l'ambition de consacrer la salle de l'Odéon à la création contemporaine et à la recherche théâtrale, tandis que la salle Richelieu poursuit sa mission dévolue à un théâtre de tradition.

Ce n'est qu'en 1993 que la problématique d'une deuxième salle est résolue, avec la rénovation du Théâtre du Vieux-Colombier (300 places), qui devient la deuxième salle attitrée de la Comédie-Française. Un peu plus tard, en 1996, c'est une troisième salle, plus petite (136 places) qui ouvre ses portes dans le carrousel du Louvre, beaucoup plus proche de la salle Richelieu : le Studio-Théâtre.

Sidonie Han

Transcription

Journaliste
Un petit frère est donné à la Comédie-Française, le Théâtre national de l’Odéon. Sera-t-il diable ? Mais deux enfants à élever, n’est-ce pas une entreprise périlleuse ? La tâche est évidemment extrêmement lourde et elle est lourde avec un seul théâtre, elle l’est encore plus avec deux mais enfin les deux tâches sont complémentaires. C’est ce qui les rend passionnantes. Le grand-père présente vraiment toutes les qualités de l’ouvrage qui rompt avec un certain nombre de traditions de la Comédie-Française.
Inconnu
Tout doucement, tout doucement, là.
Journaliste
Jean-Paul Roussillon met en scène la nouvelle Comédie-Française.
Jean-Paul Roussillon
Top pour le praticable.
Comédienne
Mon tout grand, te voilà ? Oh ! Comme tu es beau aujourd’hui, comme tu brilles !
Comédien
Qui va faire un gros gros plaisir à son papa ? Tu vas dire Papa ? Papa, Pa-pa.
Pierre Dux
De même que la saison est marquée à l’Odéon par un évènement qui est la création d’un auteur vraiment neuf, l’ouverture de la saison rue de Richelieu est marquée par un évènement qui est l’entrée au répertoire d’un auteur contemporain, l’un des premiers auteurs français de notre temps et qui, jusqu’ici, n’avaient eu aucune pièce à la Comédie-Française, ce qui était tout simplement étonnant. Et la pièce avec laquelle il entre au répertoire, cette pièce qui est probablement une de ses meilleures pièces, c’est Becket ou l’Honneur de Dieu. Bref, un théâtre de tradition et de rénovation et d’autre part, un théâtre de création et de recherche.